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第六十五届威尼斯电影节落幕，“朱诺”成为最耀眼的存在，再加上影帝影后等奖项的爆冷，越发让“朱诺”的名望抬了起来。所以，当“朱诺”紧接着就登陆多伦多电影节时，自然是引起了广泛的瞩目，人们都好奇，为埃文-贝尔赢得金狮奖的作品到底是怎么样的一个模样。
埃文-贝尔带着整个“朱诺”剧组抵达了多伦多，热情好客的约克市用他们灿烂的笑容、如潮的掌声和激动的欢呼声，迎来了世界各地的客人们，在一片喧闹声中拉开了第三十三届多伦多电影节的大幕。
近年来势头越来越迅猛的多伦多电影节，大有要超越柏林和威尼斯，与戛纳争锋的气势，但是在今年，多伦多却陷入了和三大电影节一样的低潮期――同样是来自去年年底长达一百天的编剧大罢工后遗症，这让多伦多电影节的星光几乎比往年少了近一半。
过去两年，奥斯卡阵线或者说颁奖季属性的文艺电影在多伦多＋＋上大放异彩，这也是多伦多被成为“第四大满贯”的底气，因为参赛作品的质量保证，使得他们拥有了与三大电影节叫板的资本――无论现在的三大电影节境况如何，但他们都是以高品质的参展影片起家的，这一点是毋庸置疑的。
但是今年，延续着编剧大罢工之后的萧条，多伦多的参赛影片创造了五年来的新低，不仅如此，“爱情无限谱”、“阅后即焚”这些有希望在票房上一争高低的作品也成为多伦多的主旋律。另一方面，三大电影节的萧条让超过一半的影片都没有卖出发行权，因此不得不纷纷涌向多伦多进行最后的努力，这也使得多伦多电影节的参展作品没有能够赢得更多的关注。
与这种局面相对应的是，那些备受期待的年度大戏，纷纷缺席多伦多。妮可-基德曼和希斯-莱杰主演的“澳大利亚”、克林特-伊斯特伍德联手安吉丽娜-朱莉的“换子疑云”、布拉德-皮特、凯特-布兰切特和大卫-芬奇合作的“本杰明-巴顿其实”、西恩-潘主演的“米尔克”……这些早开拍之际就赢得无数视线的作品。都与多伦多电影节无缘，这对于多伦多来说绝对可以称为一个致命的打击。
其实最根本的原因，还是编剧大罢工之后的空白期，让各大电影公司纷纷调整了自己的发行策略，为了能够集中精力做好前期宣传和学院公关，这些备受期待的作品都选择了十一月作为主战场，也就是在哥谭奖结束之后，颁奖季的前哨战才会真正拉开帷幕。这与往年显示出了很大的不同。
可以想象，今年的颁奖季阵线将会从十二月体现到十一月，而宣传策略也会在十月集中开炮，2年的年末绝对会精彩纷呈。
从目前多伦多电影节目前已经与观众的作品来看，“切-格瓦拉”、“盲流感”、“纽约提喻法”、“摔跤手”、“燃烧的平原”、“蕾切尔的婚礼”等作品分别是从戛纳、威尼斯转战多伦多的，他们都已经显示出了强弩之末的疲态。并未赢得太多突破性的评价。
在过去三年里依靠“傲慢与偏见”、“赎罪”成为学院派新宠的凯拉-奈特莉带来的“公爵夫人”成为多伦多前半程首映的作品中最受期待的，可惜作品上映之后反响平平，不仅凯拉-奈特莉的演技没有能够取得突破，而且索尔-迪勃在导演位置上也没有能够带来惊喜。
目前上映的作品中最受好评的是斯派克-李的作品“圣安娜奇迹”，这位美国最著名的黑人导演之一，这次带来了一个二战的故事，在多伦多首映之后，赢得了一片好评。
为期十天的多伦多电影节显然迫切需要一些兴奋的东西来刺激一下观众们陷入僵局的热情，虽然多伦多电影节一直是以北美最大的电影交易市场自居。他们也不举办颁奖典礼，唯一的大奖人民选择奖完全是观众和记者们投票选出的。但从本质上来说，多伦多和欧洲三大艺术电影节没有区别，只是多伦多的名头上没有“艺术”这个前缀罢了，但多伦多还是需要观众的支持、需要制片商的支持、需要镁光灯的支持。
目前参展作品质量的平庸，让多伦多电影节皱眉不展，唯一的好消息估计就是在威尼斯大展神威的“朱诺”剧组集体抵达了多伦多，这也让多伦多电影节脑袋上的阴霾总算是看到了一些阳光。
不过“朱诺”的放映时间要等到电影节的倒数第二天了，目前才刚刚走过一半征程的第... -->>
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第六十五届威尼斯电影节落幕，“朱诺”成为最耀眼的存在，再加上影帝影后等奖项的爆冷，越发让“朱诺”的名望抬了起来。所以，当“朱诺”紧接着就登陆多伦多电影节时，自然是引起了广泛的瞩目，人们都好奇，为埃文-贝尔赢得金狮奖的作品到底是怎么样的一个模样。
埃文-贝尔带着整个“朱诺”剧组抵达了多伦多，热情好客的约克市用他们灿烂的笑容、如潮的掌声和激动的欢呼声，迎来了世界各地的客人们，在一片喧闹声中拉开了第三十三届多伦多电影节的大幕。
近年来势头越来越迅猛的多伦多电影节，大有要超越柏林和威尼斯，与戛纳争锋的气势，但是在今年，多伦多却陷入了和三大电影节一样的低潮期――同样是来自去年年底长达一百天的编剧大罢工后遗症，这让多伦多电影节的星光几乎比往年少了近一半。
过去两年，奥斯卡阵线或者说颁奖季属性的文艺电影在多伦多＋＋上大放异彩，这也是多伦多被成为“第四大满贯”的底气，因为参赛作品的质量保证，使得他们拥有了与三大电影节叫板的资本――无论现在的三大电影节境况如何，但他们都是以高品质的参展影片起家的，这一点是毋庸置疑的。
但是今年，延续着编剧大罢工之后的萧条，多伦多的参赛影片创造了五年来的新低，不仅如此，“爱情无限谱”、“阅后即焚”这些有希望在票房上一争高低的作品也成为多伦多的主旋律。另一方面，三大电影节的萧条让超过一半的影片都没有卖出发行权，因此不得不纷纷涌向多伦多进行最后的努力，这也使得多伦多电影节的参展作品没有能够赢得更多的关注。
与这种局面相对应的是，那些备受期待的年度大戏，纷纷缺席多伦多。妮可-基德曼和希斯-莱杰主演的“澳大利亚”、克林特-伊斯特伍德联手安吉丽娜-朱莉的“换子疑云”、布拉德-皮特、凯特-布兰切特和大卫-芬奇合作的“本杰明-巴顿其实”、西恩-潘主演的“米尔克”……这些早开拍之际就赢得无数视线的作品。都与多伦多电影节无缘，这对于多伦多来说绝对可以称为一个致命的打击。
其实最根本的原因，还是编剧大罢工之后的空白期，让各大电影公司纷纷调整了自己的发行策略，为了能够集中精力做好前期宣传和学院公关，这些备受期待的作品都选择了十一月作为主战场，也就是在哥谭奖结束之后，颁奖季的前哨战才会真正拉开帷幕。这与往年显示出了很大的不同。
可以想象，今年的颁奖季阵线将会从十二月体现到十一月，而宣传策略也会在十月集中开炮，2年的年末绝对会精彩纷呈。
从目前多伦多电影节目前已经与观众的作品来看，“切-格瓦拉”、“盲流感”、“纽约提喻法”、“摔跤手”、“燃烧的平原”、“蕾切尔的婚礼”等作品分别是从戛纳、威尼斯转战多伦多的，他们都已经显示出了强弩之末的疲态。并未赢得太多突破性的评价。
在过去三年里依靠“傲慢与偏见”、“赎罪”成为学院派新宠的凯拉-奈特莉带来的“公爵夫人”成为多伦多前半程首映的作品中最受期待的，可惜作品上映之后反响平平，不仅凯拉-奈特莉的演技没有能够取得突破，而且索尔-迪勃在导演位置上也没有能够带来惊喜。
目前上映的作品中最受好评的是斯派克-李的作品“圣安娜奇迹”，这位美国最著名的黑人导演之一，这次带来了一个二战的故事，在多伦多首映之后，赢得了一片好评。
为期十天的多伦多电影节显然迫切需要一些兴奋的东西来刺激一下观众们陷入僵局的热情，虽然多伦多电影节一直是以北美最大的电影交易市场自居。他们也不举办颁奖典礼，唯一的大奖人民选择奖完全是观众和记者们投票选出的。但从本质上来说，多伦多和欧洲三大艺术电影节没有区别，只是多伦多的名头上没有“艺术”这个前缀罢了，但多伦多还是需要观众的支持、需要制片商的支持、需要镁光灯的支持。
目前参展作品质量的平庸，让多伦多电影节皱眉不展，唯一的好消息估计就是在威尼斯大展神威的“朱诺”剧组集体抵达了多伦多，这也让多伦多电影节脑袋上的阴霾总算是看到了一些阳光。
不过“朱诺”的放映时间要等到电影节的倒数第二天了，目前才刚刚走过一半征程的第... -->>
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